为什么超女在海选时最具娱乐性，而越往后进行娱乐性越低？因为海选时没掺进更多的垃圾信息。看见大脑空白的主持人不停地说着絮絮叨叨的废话还自以为风趣，真想给她一个嘴巴。
和MW探讨，为什么超女这个电视节目会是这样的形态和结构？她说，因为超女就是现代中国社会文化的缩影啊。
绝对功利实用，利润第一，追求利润到了全然不顾美学和伦理的地步，怎样能提高短信发送量就怎样做。一个半小时能做完的节目拖到三个小时，多插些广告。所谓被淘汰选手的复活制，一定被年末总结时引为骄傲，皆因它全面开掘了那些已淘汰选手的粉丝的钱包。
成王败寇，真金白银就是成功。从往届来看，制造假新闻、炒作、黑幕从来都不缺乏，但策划主使者们完全引以为荣。媒介经济、文化产业，别触及政治等意识形态和硬性色情暴力，其他的就再没人管啦。
酷爱煽情，虚伪恶俗，想当观众的精神导师，玩儿命的拔高、引申。让我时有错觉：你们不是在kuso央视吧！可惜这只是错觉，脑积水的制作人员和主持，被洗脑的粉丝，选手们张嘴就是音乐梦想闭嘴就是我永远不会放弃，见面几个小时的竞争对手非要装得跟青梅竹马的发小一般情深意浓，让每轮直播都泪流成河是起码的标准。
以及活学活用的“民主集中制”——貌似公平的“民主”，一定被你看不见的力量所操纵。往届超女里那些唱作俱佳的三陪小姐们提前出台；所谓“大众评委”里必然有若干位足以影响投票结果的托儿；更不用说微妙的短信投票票数了。没错，我们愿意用“阴谋论”的眼光看待超女的每场节目。就拿刚结束的这场长沙七进五来说，人气很高但来自西部省份又后劲不足的李薇薇的出台，意料之外又情理之中：有了厉娜这个“李宇春升级版”，李薇薇这个没嗓子的大妞也就没啥意义啦，但偏偏她又保持了高昂的短信支持率，那正好把她淘汰下去，而不是后面注定要被淘汰的张美娜、胡灵，一则制造貌似意外的话题，二则激起她粉丝们的义愤和斗志，继续狂发短信吧，如果还想她“复活”的话！这样的结果比保留她一轮之后再淘汰更有价值。
这个电视节目的文化和逻辑就是这样的浸润着当下中国社会的色彩。所以观众们是如此熟悉、协调而不自知地沉醉其中，并不需要转换和习惯。当然这种节目形态对社会带来的冲击也非全然负面，在商业化的钢筋水泥构架中也会生长芬芳野花。就像“全民写作”最终带来的肯定不是所谓文学水平的滑坡，而是更多佳作的浮出水面；Blog、podcasting等自由表达方式的泛滥在泥沙俱下的同时，也培育了全民自由表达与从多渠道多角度获取信息的意识和习惯；“想唱就唱”在煽动虚假泡沫的同时也确实可能为沉闷乐坛带来新鲜血液，也为一些人的自我实现提供途径。——这是麦克卢汉“媒介即讯息”的意蕴所在：除去内容外形式本身便具有意义，甚至有时比内容更重要。
但这不像李开复在就google进入中国后的改变接受《纽约时报》访谈时没头没脑地提起的，所谓超女短信投票是一次“民主的实践”。“媒介即讯息”在此处也能生效吗？给偶像投票，或者给村长、人大代表投票，二者之间能顺利移植吗？还是象征意义大于实践意义？甚至根本就是两回事？
又及，近日听闻李宇春早被可口可乐签约，但却成为鸡肋。因为经调查，玉米大部分为女性而年轻男性则大都明确地不喜欢李宇春，这和可口可乐主要的市场定位：年轻男性恰好形成矛盾。相较之下，张靓颖就算没那么多人爱，至少不会成为毒药！——这大约是所谓“超女经济”中较失败的案例？好在可口可乐财大气粗，这种失败对李宇春造成的影响可能会更大。但他们也该为相较百事可乐在中国市场的颓势打算打算了。
补充，厌倦超女的话，不妨看看另两个选秀节目。
国外的，是超女的母本，American Idol。至少前五的选手的确个个唱功不凡，且主持人简洁幽默，节目节奏明快。每轮投票只在赛后开放一天，其后关闭，每轮过后票数清零。他们的盈利并不寄希望于短信分成，而是依托于其繁荣的唱片工业。该节目是福克斯电视网策划包装制作的，选手选唱的也都是该公司旗下唱片公司的签约艺人、版权所有的歌曲，最终有前途的新人也由该公司签下——已有N位新人卖出了白金甚至十倍白金的销量（如Kelly Clarkson），被他们翻唱的老歌也都重新火热。这就是资源的深度开掘。
国内的，星空舞状元，三个主持人也是评委，各有风格但很搭配，尤其是金星，给人感觉很舒服。节目没有超女那么浓重的商业气息和媚俗味道，从晋级标准和点评来看都更纯粹和更专业（至少从我这个外行来看如此）。尽管我是绝对的舞盲，但还是很喜欢看人们用身体来表达情感，那么多有趣的细节，精彩的节奏和韵律。节目剪辑得也颇紧凑漂亮。它挣的钱肯定没法和超女比，但作为观众，如果二者只能存在一个，我毫不犹豫地选“星空舞状元”。
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